柯南 第十一彈

阿簡 說:
好想在沒有小朋友的電影院
阿簡 說:
很大螢幕那種
阿簡 說:
看柯南
怪姐姐 ´ω` 說:
哪裡
阿簡 說:
沒有這種地方
阿簡 說:
(W)
怪姐姐 ´ω` 說:
因為小孩都放暑假了

（OS:名偵探柯南劇場版每年都在暑假播出啊，因為片商就主攻兒童票咩）

等待的接點

一、接點
今天早上又遇到那個十點男生。

他是個很容易辨識的人，約165-170間，瘦而不弱。我第一次注意到他是被他身上零零總總的飾物配件吸引住，左手腕有精雅的機械錶，食指戴了鋼戒；右手腕有兩條皮、編織繩，下巴蓄了短鬚，打了耳鑽、頸上掛著銀鍊。雖然穿戴了許多配件但沒有娘味，也可能是衣著簡潔吧，風格T恤加上牛仔褲，整體搭配合宜，是個尖端系的男孩。

但即使如此，我也不是一個會在路上隨便注視別人的人啊，根本就是我們不斷巧合地在早晨搭上同一班公車，而剛好又在同一棟樓工作，迫使我眼中的風景終於被腦子處理而登上意識舞台吧(啊，京極堂論調不知不覺地出現了)。

除了早晨的巧遇，我偶爾也會在中午吃飯的時候瞥見他，或者在坐上公車後於車窗外望見他正在過馬路。

這是不是一個接點？

《Slow Dance》裡，衣咲跟理一有一段話，我很喜歡。(正確對白忘記了)大概是衣咲相信這世上一定有個與自己契合度百分百的男人存在，只是相認的"接點"還沒出現(浪漫主義者的信念)。但理一說：如果世界上有個跟你百分百契合的人，但你卻找不到他，也許代表他並不是你的真命天子。我覺得這段話可以動搖《向左走向右走》的神話，那個由自己靈魂切割出去的另一半，即使生活在週遭，但如果老是往反方向行進，沒有任何接點可以發展，就永遠只是個陌生人吧。

以上是一個31歲女生對感情的新態度。跟十點男生無關，因為他說不定是個GAY。


二、24與31的雌性別
24歲的女孩跟31歲的女人有什麼差別呢？除了顯而易見的外貌之外。

《Slow Dance》在處理實乃與衣咲兩人哭泣的態度讓我深深地感慨了一番。實乃在生日當天為了逃避前男友可能忘記六年前約定好的求婚戲碼，跟著英介來到了鹿兒島尋找夢幻的蕃薯酒，當晚困於焦慮不願回到東京，並且在英介面前落淚，接著順勢就接吻、上床了，這意外的一夜開啟了英介與實乃情感的接點。而另一方，衣咲在拍完童裝影片後因為步美到現場找理一，感到落寞於是跑到英介的酒吧，在英介的溫柔安慰下，想哭還是強忍著，即使被環抱也只是靜靜地幸福著，當然這種態度是不會有後續不理智的演出。(也許有人認為衣咲的對象是理一，所以迷亂的發展在後話)

24歲的女生任性地流露情緒，但31歲的女人習慣掩飾脆弱孤寂的自己。這是我們的故事很難有進展的原因，所以接點的出現說到底還是得憑藉著看不見的天意。...Orz


(這是一篇鬼打牆的文章)

期待結局的完美演出

有一種類型片，很容易感動我。就是終曲以一場完美，鼓動人心的精采表演做為高潮的結束。

像是今天看的《扶桑花女孩》或是《水男孩》、《搖滾教室》、《辣媽辣妹》那類的，姑且不論故事背景如何設定，最後都有一場令劇中人或幕前觀眾熱血沸騰的演出。

不侷限是舞蹈或音樂，只要是劇中跟主流思想相違背，遭到歧視的表演形式。《扶桑花女孩》是講昭和40年在日本東北的一個煤礦小鎮，因為礦坑封閉在即，所以鎮內擬興建一個大型的娛樂中心（夏威夷度假村）振興經濟，募集礦工的女兒學習夏威夷草群舞，但百年來以勞動為生存價值的居民們，認為那種穿著曝露、扭腰擺臀的草裙舞簡直是傷風敗俗的墮落之舉。而《水男孩》的設定是一群男子高校的學生要在校慶節目中表演水上芭蕾（傳統也認為芭蕾是女孩玩意，跳水上芭蕾的男子有娘娘腔之嫌）。至於《搖滾教室》、《辣媽辣妹》就是以父母的眼光來界定搖滾樂只是一種喧囂不入流的音樂形式。

劇中的一大群腳色要偷偷摸摸，躲避或對抗“大人”般地辛勤練習原本不擅長，或許自己也有所懷疑的曲目或舞序，有淚水有歡笑，最後再以精采萬分的演出懾服反對黨，同時也要讓觀影人同感激動。所以表演不能失卻水準。扶桑花女孩們最後演出的大溪地舞，比實地在夏威夷看到的更令我讚嘆（淚光加分不少）。

不必用專業標準來衡量這最後的演出，因為醞釀了一個多鐘頭的情感，再包裝以笑點或創意，澎湃的娛樂效果通常已足夠讓我這一般小小觀眾心滿意足地走出電影院（關上電視機）。